史邁塔納：交響詩「我的祖國」四手聯彈
Smetana/ My Country Petr Jirikovsky, Daniel Wiesner, piano
聆聽要素: 專測鋼琴之一
音樂搜集：WAV檔
專輯名稱: 史邁塔納：交響詩「我的祖國」四手聯彈 Smetana/ My Country Petr Jirikovsky, Daniel Wiesner, piano
中文名稱：斯美塔納：我的祖國（四手聯彈）（劉漢盛榜單）
英文名稱：Bedrich Smetana - My
Country for Four Hands
藝 術 家: Petr Jirikovsdy／Daniel Wiesner
發行廠牌：Matous MK 0021-2 131（韻順代理）
收藏指数 ★★★★☆
劉漢盛唱片聖經
入選原因：
這是由原作曲家史麥塔納親自改編的四手聯彈，曲目本身已經罕見而珍貴。再者，二位演奏家四隻手所彈出來的“我的祖國”充滿管弦樂的色彩與氣勢。最後，它的鋼琴錄音非常的自然、非常的美，充分表現出鋼琴正確的音質音色，以及觸鍵的質感。它沒有將頭伸進鋼琴裡聽演奏的誇張感覺，它也不會像在音樂廳最末排聽鋼琴的疏離。總之，它是那麼的恰好。
難關：鋼琴甜美而向上飄的泛音能不能聽得清楚？低音鍵輕輕向下延伸的自然美感有沒有感受到？昂貴鋼琴的甜美琴音是否有表現來？琴聲顆粒是否飽滿有力？觸鍵木質而帶彈性的質感有沒有表現出來？低音鍵圓滾滾而有力的顆粒清不清楚？要每一樣都表現很好才算及格。
交響詩套曲《我的祖國》是斯美塔那的代表作，創作於1874－1879年間，在音樂史上有著很高的地位，歷來被認為是捷克民族交響音樂的起點。作品中充滿了愛國的熱情，樂曲結構宏偉絢麗，音樂形象富有詩意。斯美塔那是在喪失了聽力後用心靈譜寫這組作品的，並在每個樂章都加上了內容的說明。
六首交響詩都以捷克的山川、河流、城堡和歷史人物命名。第一首《維舍拉德》，它是捷克首都布拉格的一座古城堡。第二首就是著名的《伏爾塔瓦河》（也叫摩爾道河），它細緻而優美地描繪了源目波希米亞森林的一股清涼一股溫暖的兩股泉流，波動起伏著，潺潺而來，在晨光下匯合成寬闊的伏爾塔瓦河，時而洶湧，時而蜿蜒地繼續流向下游，流經一處處山谷、村莊、牧場……樂曲中那個6/8節奏的極富湧動感的“伏爾塔瓦旋律”，歡爽而又安詳，如今已是捷克曲調的象徵了。套曲的第三首是《莎爾卡》，這是一位捷克傳說中的女英雄的名字。第四首《波希米亞的平原與森林》，流行程度僅次於《伏爾塔瓦河》，也常被單獨演奏。第五首《塔博爾》，也是用了地名，是捷克歷史上著名的胡斯戰爭的一處古戰場。最後的第六首《布蘭尼克》，描述的也是與胡斯戰爭有關的一座山脈。
斯美塔那 ( Bedrich Smetana
1824 ——1884 )
捷克作曲家、鋼琴家和指揮家、捷克古典音樂奠基者貝德瑞赫?斯美塔那，在1824 年3 月2 日生於捷克東南部的裡托邁希這一古老城市；父親是酒坊主，會拉小提琴。由於生活關系家庭多次遷徙，斯美塔那得以從小熟悉許多城市附近的農民生活及其歌曲舞曲，對捷克普通人民的熱愛終生不衰。斯美塔那的音樂才能自小就已顯露：四歲開始學小提琴，翌年便能參加四重奏演奏海頓的作品，六歲當眾演奏鋼琴並開始嘗試作曲。中學畢業後，他自修音樂，到1843 年，已在一則日記寫下這樣的話語：“但願上帝恩佑，使我在技巧上成為李斯特，在作曲上成為莫札特”——這時他已決定獻身於音樂事業了。1844——1847 年，又到布拉格拜師學習，進展很快，這期間，用封?彪羅的話說，他已經是當時蕭邦作品的最優秀的演奏者之一。此外，他還寫出－不少圓舞曲、方陣舞曲、加洛普舞曲和波爾卡舞曲等作品，1851 年通過李斯特的介紹出版的鋼琴曲《 六首特性樂曲》（列作品第1 號），就是在這一時期寫出的。為此，他曾說過，“是李斯特把我帶入藝術的世界”，但是斯美塔那真正得到藝術世界的承認，卻在若乾年之後，而其中的轉捩點則是1848 年的革命事件。
當1848年革命爆發時，斯美塔那在這如火如荼的革命現實直接影響乏下，在很短的時間內創作出，系列反映這一偉天事變的作品, 包括《兩首革命進行曲》、《民族近衛軍進行曲》和《自由之歌》等；革命賦予斯美塔娜以力量，幫助他意識到推動現實前進的思想與藝術的功用。他的這些作品第一次出現了熱情奔放的旋律，其中還隱約現出胡斯運動時期捷克頌歌的影響，但是，他的創作所擁有的民族氣質，只是在成熟時期才得到完美的體現。在革命失敗後的反動時期，斯美塔那主要以教課養家糊口，四個孩子接連有三個去世，又使他的生活蒙上一層更加陰暗的色彩，他越來越強烈地感到在布拉格實在無法容身，基後終於接受李斯特的建議到國外小住。
1856 ——1861年間，斯美塔那住在國外——大部分時間住在瑞典的哥德堡，在那裡組織樂隊和指揮交響音樂會，還到德國、丹麥和荷蘭等地成功地進行鋼琴演奏。如果說，1848 年的革命使斯美塔那的世界觀發生決定性轉折的話，那麼，在國外生活的五個年頭，由於對祖國的深切思念，又有助於鞏周他的民族理想，使他意識到自己負有成為捷克民族藝木家的神聖便命。這五年間，斯美塔那的創作分兩條路線發展：一方面，他繼續早年創作鋼琴曲的經臉，又以充滿詩意的捷克波爾卡舞曲形式寫出了《 回憶捷克》的鋼琴套曲；另一方面，他創造性地運用李斯特所奠立的交響詩體裁，寫出了《理查三》（莎士比亞）、《華倫斯坦的陣營》 （席勒）和《
雅爾?哈康》（艾倫什奈格爾）。 這三首交響詩中的崇高激情和戲劇性，預示了斯美塔那一些歌劇的風格，它那樂天和歡樂迸發的場面，成為他的歌劇《被出賣的新娘》序曲的藍本，所有這些也為他後來寫出的範作《我的祖國》做好了必要的準備
1861年春，斯美塔那回到布拉格，就此幾乎不曾再離開過捷克的首都。
這時候，斯美塔那三十七歲，滿懷創作的激情和力量，全身心地投入領導獨立發展捷克民族音樂文化的廣泛活動：他同進步知識份子組織起一個團結愛國作家、畫家和音樂家的“藝術俱樂部”，自己領導這個俱樂部的音樂組；他為1862年建立的“臨時劇院”接連不斷地寫作歌劇，包括記述十三世紀捷克人民抗擊德國封建主這一史實的《勃蘭登堡人在捷克》（1863年），反映捷克人民樂觀精神的《被出賣的新娘》、借十五世紀末的傳奇以強調解放鬥爭思想的《達裡波爾》（1867 年）和描寫古捷克明智的女執政官的史詩以歌頌人民鵝不朽功業的《裡布斯》（18722 年）等，他領導著名的男聲合唱團“布拉格赫拉霍爾”( Hlahol Prazsky)，以“心向祖國”為號召，在捍衛民族文化的鬥爭中發揮了很大的作用，為了喚醒捷克人民建立自己的音樂文化的民族感情，他積極撰寫文章，大力宣傳捷克本國作曲家的作品。在這段時間，斯美塔那經常是同時進行兩三種作品的寫作，一部作品尚未完成，另一部作品又已開始；在創作歌劇的同時，還為合唱團寫合唱曲，構思鋼琴曲和大型交響音樂作品，但是，斯美塔那在各方面進行的鬥爭卻相當艱巨，他受到論敵的攻訐和淩辱也持續不斷：他的第一部歌劇《勃蘭登堡人在捷克》寫出後過了三年才得以分開演出；第三部歌劇《達裡波爾》只上演六場便被迫停演；1847年，他新寫的歌劇《二寡婦》受到的惡意攻擊，使他的神經嚴重震盪，甚至釀成耳聾的慘劇一一對一個音樂家說來乃是最像慘重的災難。為此，他不得不辭去劇院指揮的職務，幽居鄉間專心寫作，在他一生的最後十年當中，繼續寫出的劃時代的交響詩《我的祖國》、四部歌劇——《吻》（1876年）、《秘密》（1878 年）、《鬼牆》（1882年）和《微奧拉》(1884年，只寫出第一幕)、以及一系列鋼琴、室內樂和合唱作品。斯美塔那的晚年生活艱難，實際上只靠出賣作品獲得的一點近似佈施的收入生活；他的精力顯著消退，還常感到出現各種幻象，有時甚至推動理智。1884年5月12日，斯美塔娜終走完他一生的道路，死於布拉格精神病院，葬在維謝格拉德公墓的捷克名人祠中。
斯美塔那在哈布斯反動政體壓迫的困難社會條件下，熱情地維護崇高的民族藝術理想，他的一切活動都只圍繞著這樣一個主要目的、即用音樂説明捷克人民爭取自由和獨立的鬥爭，培植他們勇敢樂觀的精神和正義事業必勝的信念。因此，他的作品象一面面戰鬥的旗幟，時時激發著捷克人民的民族驕傲感情，長時期以來一直成為反抗異族統治的民族解放運動的象徵。斯美塔那在奠立捷克古典音樂方面所起的歷史作用，可以同格林卡在俄羅斯音樂史上的地位相比，人們常把斯美塔那稱為“捷克的格林卡”，這確是十分恰如其分的評價。
專輯曲目：
01. Vysehrad
02. Vltava
03. Sarka
04. Z ceskych luhu a haju
05. Tabor
06. Blanik
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